بهرام بیضایی کارگردان و نمایشنامهنویس مشهور ایرانی است که پس از ممنوعیت بسیاری از آثارش در ایران و بازجویی توسط نیروهای امنیتی، مجبور به مهاجرت به ایالات متحده شد، روز ۵ دیماه ۱۴۰۴ درگذشت.
بهرام بیضایی؛ کارگردان و نمایشنامهنویس و تحلیل آثار او
بهرام بیضایی (۱۳۱۷–۱۴۰۴) یکی از برجستهترین چهرههای هنر معاصر ایران بود؛ نمایشنامهنویس، کارگردان تئاتر و سینما، پژوهشگر اسطورهشناسی و تاریخ نمایش ایرانی. آثار او بیش از شش دهه، مرزهای تئاتر، سینما و ادبیات را درنوردید و با تلفیق عمیق عناصر اساطیری، تاریخی و فولکلور ایرانی با مسائل اجتماعی معاصر، هویتی منحصربهفرد خلق کرد. بیضایی نه تنها خالق آثاری ماندگار بود، بلکه متفکری فرهنگی که بحران هویت ایرانی را در مرکز توجه قرار داد.
آغاز فعالیت هنری و نمایشنامهنویسی
بهرام بیضایی نوشتن نمایشنامه را از سال ۱۹۶۲ آغاز کرد. نخستین نمایشنامهاش «عروسکها» بود. یک سال بعد، در تابستان ۱۹۶۳، یکی از مشهورترین نمایشنامههایش به نام «مرگ یزدگرد» را نوشت. در سال ۱۹۶۸ یکی از بنیانگذاران کانون نویسندگان ایران شد.
فعالیت دانشگاهی و تربیت نسل هنرمندان
در سال ۱۹۷۳، به عنوان استادیار تماموقت رشته تئاتر در دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران و مدیر هنرهای نمایشی مشغول به کار شد. چهرههای سینمایی مانند عزتالله انتظامی، سوسن تسلیمی، پرویز پرستویی، امین تارخ، اصغر همت، رضا کیانیان، بهروز غریبپور و دیگران همه شاگرد بهرام بیضایی بودند.
توقیف آثار سینمایی و نمایشی
فیلم «طرح تارا» که بیضایی در سال ۱۹۷۹ ساخت، در ایران اکران نشد؛ بیضایی آن را در جشنواره فیلم کن ۱۹۸۰ به نمایش گذاشت. در سال ۱۹۷۹، بیضایی نمایشنامه «مرگ یزدگرد» را در تهران روی صحنه برد، اما وقتی در سال ۱۹۸۱ از این نمایشنامه فیلمی ساخت، از نمایش آن جلوگیری شد. و در نهایت، در سال ۱۹۸۱، بیضایی پس از ۲۰ سال تدریس از دانشگاه تهران اخراج شد.
حمید سمندریان، کارگردان تئاتر شناختهشده ایرانی، گفته است: «بهرام بیضایی دو ماه قبل از بازنشستگی اخراج شد.»
بهرام بیضایی گفته است که در سالهای پس از انقلاب فرهنگی ۱۹۸۳، که شاهد «اسلامیسازی» دانشگاههای ایران بود، دیگر اجازه تدریس در دانشگاه به او داده نشد. در سال ۱۹۸۶ فیلم «باشو، غریبه کوچک» را ساخت، اما فیلمش تا سال ۱۹۸۹ ممنوع بود. بیضایی فیلم را به جشنواره فیلم و هنر فرانسه فرستاد که در آنجا جایزه اول را برد.
در سال ۱۹۸۷ فیلم «شاید وقتی دیگر» را ساخت. بیضایی در مصاحبهای اظهار داشت که هدف از ساخت این فیلم «کاهش فشار» بوده است. پس از اقامت کوتاهی در سوئد، به ایران بازگشت و توانست در سال ۱۹۹۲ فیلم «مسافران» را اکران کند و اندکی امید به ادامه کار در کشور پیدا کند.
سانسور و فشارهای جمهوری اسلامی
انتخاب اصلاحطلب قلابی محمد خاتمی به ریاستجمهوری در سال ۱۹۹۷ و آزادی نسبی در فضای فرهنگی کشور، بیضایی را نسبت به آینده امیدوارتر کرد. پس از ۱۸ سال دوری از صحنه، همزمان دو نمایش «بانو آئویی» و «کارنامه بندار» را در تالارهای چهارسو و قشقایی تئاتر شهر تهران روی صحنه برد. اما این آزادی نسبی دوام نیاورد. یک سال بعد، در سال ۱۹۹۸، نمایشنامه «مرگ سنمار» را نوشت که از اجرا ممنوع شد. این داستان در سال ۲۰۰۰ تکرار شد، وقتی نمایشنامه «مجلس ضربت زدن» را نوشت که به امام اول شیعیان اشاره داشت. این نمایش نیز از سد سانسور عبور نکرد و ممنوع شد.
احضار و بازجویی او در زیرزمین یک پاسگاه پلیس در دهه ۱۹۹۰، و همچنین جلسات اجباری با سعید امامی، معاون وزارت اطلاعات در دولت محمد خاتمی، نقطه عطفی در سرکوب امنیتی رژیم ایران علیه بیضایی بود.
در ۱۹ فوریه ۲۰۰۲، بیضایی گفت که سالها در ایران درباره گذشته، آینده و باورهایش بازجویی شده و این رفتار همچنان ادامه دارد.
بیضایی در نقل قولی طعنهآمیز گفته است: «هر بار که میخواستم فیلمی بسازم یا یکی از نوشتههایم را روی صحنه ببرم، نامههای ناشناس تهدیدآمیز از گروههای سیاسی دریافت میکردم که وجود من را تهدیدی برای آیینهای مذهبیشان میدانستند و میخواستند کارم را متوقف کنم. نعمت آن است که در این کشور، همه گروههای سیاسی با وجود رقابت با یکدیگر، بر تعطیلی کار فرهنگی اتفاق نظر دارند. چپ افراطی، و راست افراطی، و چپیهایی که خود را راست جلوه میدهند یا راستهایی که خود را چپ نشان میدهند؛ هیچ تفاوتی بینشان نیست.»
فعالیتهای بهرام بیضایی پس از قتلهای زنجیرهای
پس از افشای قتلهای زنجیرهای در ایران (سلسله ترورهای دهه ۱۹۹۰ مخالفان و روشنفکران که توسط وزارت اطلاعات سازماندهی شده بود)، بیضایی پس از جلسات متعدد با مسئولان وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، در سال ۲۰۰۱ تولید فیلم «سگکشی» را آغاز کرد. سال بعد، فیلم در نوزدهمین جشنواره فیلم فجر اکران شد و علاوه بر انتخاب به عنوان «بهترین فیلم از نگاه تماشاگران»، جوایز دیگری در فیلمنامهنویسی، بازیگری، فیلمبرداری و طراحی لباس برد. فیلم در گیشه نیز مورد استقبال قرار گرفت و به یکی از موفقترین فیلمهای تجاری تاریخ سینمای ایران تبدیل شد.
در سال ۲۰۰۳، بیضایی مجموعه «دیوان نمایش» را در دو جلد منتشر کرد. سپس همان سال نمایش «هزار و یک شب» را در تالار چهارسو روی صحنه برد. در تابستان ۲۰۰۵، نمایش «عشقنامه استاد نوید ماکان و همسرش مهندس رخشید فرزین» را در تئاتر شهر تهران به صحنه برد که به قتلهای زنجیرهای اشاره داشت. این نمایش پس از ۲۴ اجرا و علیرغم استقبال گرم تماشاگران، به دلایل نامعلومی ممنوع شد.
بیضایی در آن سالها در ایران به تلاش برای کار و مقاومت در برابر سانسور ادامه داد. نمایش بعدیاش، «آفرا یا روز میگذرد»، در زمستان ۲۰۰۷ در تالار وحدت تهران روی صحنه رفت و با موفقیت بینظیر و تحسین منتقدان روبهرو شد. سپس، یک سال بعد، فیلم «وقتی همه خوابیم» را ساخت که در سال ۲۰۰۸ اکران شد.
پس از ساخت این فیلم، بیضایی تلاش کرد دو نمایش «تراژنامه» و «سهرابکشی» را روی صحنه ببرد، اما دوباره مانع شدند و هیچکدام مجوز اجرا نگرفتند. پس از این تلاش ناموفق برای اجرای آثارش، بیضایی تصمیم به مهاجرت گرفت. در سال ۲۰۱۰، به دعوت دانشگاه استنفورد، همراه با همسرش مژده شمسایی به ایالات متحده رفت. از آن زمان تاکنون در دانشگاه استنفورد به تدریس و پژوهش مشغول است.
بسیاری از آثار بهرام بیضایی به زبانهای مختلف از جمله انگلیسی، عربی، فرانسوی، اسپانیایی، آلمانی و ترکی ترجمه شدهاند و تعدادی از نمایشنامههایش در کشورهای مختلف جهان منتشر و اجرا شدهاند. کارنامه هنری بهرام بیضایی شامل ده فیلم بلند، چهار فیلم کوتاه و حدود ۷۰ نمایشنامه و کتاب در ایران و خارج از آن از سال ۱۹۶۲ تا امروز است.
بازگشت موقت و امید کوتاهمدت
در سال ۱۹۸۷ فیلم «شاید وقتی دیگر» را ساخت. بیضایی در مصاحبهای اظهار داشت که هدف از ساخت این فیلم «کاهش فشار» بوده است. پس از اقامت کوتاهی در سوئد، به ایران بازگشت و توانست در سال ۱۹۹۲ فیلم «مسافران» را اکران کند و اندکی امید به ادامه کار در کشور پیدا کند.
مهاجرت به ایالات متحده
پس از جلوگیری از اجرای نمایشهای «تراژنامه» و «سهرابکشی»، بیضایی در سال ۲۰۱۰ به دعوت دانشگاه استنفورد به آمریکا مهاجرت کرد و از آن زمان به تدریس و پژوهش مشغول است.
آثار، ترجمهها و کارنامه هنری
بسیاری از آثار بهرام بیضایی به زبانهای مختلف ترجمه شدهاند. کارنامه هنری او شامل ده فیلم بلند، چهار فیلم کوتاه و حدود ۷۰ نمایشنامه و کتاب است.
تمهای اصلی در آثار بیضایی
آثار بیضایی عمدتاً حول بحران هویت، اسطوره و تاریخ، جایگاه زن، حاشیهنشینی و مقاومت در برابر قدرت و نقد اجتماعی-سیاسی میچرخند. او از نمادهای فرهنگی ایرانی (مانند شاهنامه، تعزیه، نقالی و آیینهای باستانی) برای بازسازی روایتهای معاصر استفاده میکرد و اغلب گذشته را نیرویی فعال در حال نشان میداد.
بحران هویت و تعلق:
تم مرکزی آثار او، جستجوی هویت در برابر سرکوب تاریخی و اجتماعی است. شخصیتها اغلب حاشیهنشین (کودکان، زنان، روشنفکران، اقلیتها) هستند که در برابر مرکز قدرت مقاومت میکنند.
اسطورهشناسی و بازخوانی تاریخ: بیضایی اسطورهها را مدرن میکرد؛ مثلاً آرش را از قهرمان اساطیری به فردی معمولی تبدیل کرد که قربانی میشود.
نقش زن: پیشرو در نمایش زنان قوی و مستقل؛ از نخستین پژوهشها درباره سیمای زن در آثارش (کتاب شهلا لاهیجی) تا شخصیتهای مرکزی زنانه.
نقد قدرت و سرکوب: آثارش اغلب allegorical هستند و به مسائل مانند قتلهای زنجیرهای، سانسور و فروپاشی اخلاقی اشاره دارند.
بهرام بیضایی؛ کارگردان و نمایشنامهنویس آثار کلیدی او در سینما
بهرام بیضایی؛ کارگردان و نمایشنامهنویس ده فیلم بلند و چهار فیلم کوتاه ساخت. فیلمهایش صاحبسبک هستند و اغلب بدون تیتراژ اولیه، هویت بیضایی را فاش میکنند.
رگبار (۱۳۵۰): نخستین فیلم بلند؛ داستان معلمی روشنفکر که در جامعه درک نمیشود. نماد بحران روشنفکری در ایران مدرن.
چریکه تارا (۱۳۵۷): تلفیق اسطوره و معاصر؛ گذشته اساطیری وارد زندگی روزمره میشود.
مرگ یزدگرد (۱۳۶۰): شاهکار؛ دادگاهی تاریخی که قدرت و حقیقت را نقد میکند (ابتدا نمایشنامه بود).
باشو، غریبه کوچک (۱۳۶۴): بهترین فیلم تاریخ سینمای ایران (به نظرسنجی منتقدان)؛ داستان کودکی جنگزده و مسائل قومی-هویتی.
مسافران (۱۳۷۰): ادغام عروسی و عزا؛ نقد مرگ و زندگی در جامعه ایرانی.
سگکشی (۱۳۷۹): تریلر نئو-نوآر؛ پرفروشترین فیلم سال و نقد فروپاشی اخلاقی (اشاره به قتلهای زنجیرهای).
وقتی همه خوابیم (۱۳۸۷): آخرین فیلم بلند در ایران؛ نقد صنعت سینما و مناسبات قدرت در آن.
آثار کلیدی در تئاتر
بیضایی بیش از ۷۰ نمایشنامه نوشت و بسیاری را خود کارگردانی کرد. تئاترش تجربی و مبتنی بر سنتهای ایرانی (تعزیه، نقالی، خیمهشببازی) است.
پهلوان اکبر میمیرد (۱۳۴۲): نقد قهرمانسازی و حاشیهنشینی پهلوانان.
هشتمین سفر سندباد (۱۳۴۳): روایتهای تاریخی و هویت شخصی.
آفرا یا روز میگذرد (۱۳۸۶): موفقیت بزرگ در ایران؛ نقد اجتماعی و استقبال بینظیر.
تراژنامه و سهرابکشی: تلاشهای ناموفق برای اجرا در ایران که منجر به مهاجرت شد.
میراث و تأثیر
بیضایی نه تنها هنرمند، بلکه نگهبان هویت فرهنگی ایران بود، او پژوهشگری برجسته بود (کتابهایی مانند نمایش در ایران، نمایش در ژاپن) و نسلهایی از هنرمندان را تربیت کرد. آثارش به زبانهای متعدد ترجمه و اجرا شدهاند. او در برابر سانسور مقاومت کرد و حتی در تبعید (از ۱۳۸۹ در دانشگاه استنفورد) به خلق ادامه داد. مرگ او در روز تولدش (۵ دی ۱۴۰۴) فقدانی بزرگ برای فرهنگ ایران است؛ اما آثارش زندهاند و الهامبخش نسلهای آینده. بیضایی نه تنها هنرمند، بلکه نگهبان هویت فرهنگی ایران بود که اسطوره را با واقعیت درآمیخت تا صدای حاشیه را بلند کند.
بیشتر بخوانید:
تجمعات بازنشستگان کشوری در ایران؛ بازخوانی مطالبات اجتماعی در سالهای اخیر – کالج آزادی
- سایت کالج آزادی در شبکههای اجتماعی:اینستاگرام / تلگرام / یوتیوب
لطفا نظراتتان را در کامنت با ما به اشتراک بگذارید.
